Style over substance
제목: 형식보다 본질
"악마는 프라다를 입는다 2"는 패션에 관한 이야기가 아니다. 저널리즘에 관한 이야기다.
이 영화는 21세기 영화사에서 가장 기억에 남는 독백 중 하나를 탄생시켰다. '런웨이' 매거진의 카리스마 넘치는 편집장 미란다 프리슬리(메릴 스트립 분)가 최신 의상과 액세서리를 검토하고 있다. 순진한 조수 앤디 삭스(앤 해서웨이 분)는 미란다가 거의 똑같아 보이는 두 개의 벨트 사이에서 고민하자 비웃음을 터뜨린다. 그러자 미란다는 하이 패션 세계를 경박하며 자신들의 취향과는 무관하다고 믿는 모든 사람들을 향해 신랄한 일침을 가한다.
미란다는 앤디가 입은 스웨터의 그 정확한 세룰리안 블루 색상이 어떻게 몇 년 전 런웨이 컬렉션에서 대중화되었는지, 그 후 다른 디자이너들에 의해 채택되어 백화점으로 흘러 들어갔고, 결국 앤디가 아마도 그곳에서 구입했을 '할인 판매대'까지 오게 되었는지를 추적한다. "그 파란색은 수백만 달러와 수많은 일자리를 상징해." 미란다가 쏘아붙인다. "패션 산업으로부터 자유로운 선택을 했다고 생각하는 게 얼마나 우스운 일인지. 사실 넌 이 방에 있는 사람들이 너를 위해 고른 스웨터를 입고 있는 거야."
안나 윈투어의 '보그' 편집장 시절을 가린 듯 드러낸 소설을 원작으로 한 "악마는 프라다를 입는다"는 2006년 개봉 당시 대성공을 거뒀다. 영화는 패션계의 화려함과 눈부심을 묘사하면서도 그 이면에 자리한 괴롭힘과 다이어트 문화를 풍자했다. 20년이 지난 지금도 미란다의 가차 없는 대사("꽃무늬? 봄에? 획기적이네")와 전매특허인 해고 통보("그게 다야")는 여전히 밈으로 회자된다. 이 이야기는 엘튼 존이 작곡한 히트 뮤지컬로도 제작되었으며, 이제 미란다와 앤디, 그리고 런웨이 팀이 속편으로 돌아왔다.
하지만 전편과 같은 재미를 기대했다면 실망할지도 모른다. 물론 "악마는 프라다를 입는다 2"에도 눈부신 오트쿠튀르 의상들은 넘쳐난다. 하지만 이 영화는 패션이 문화와 경제에 기여하는 바에는 별로 관심이 없다. 대신 이번에는 저널리즘에 초점을 맞춘다. 등장인물들은 예산, 인수 합병, 광고 수익에 대해 이야기하며 분주히 움직이는데, 그들은 메종 마르지엘라 재킷과 발렌티노 스틸레토 힐을 착용한 채 그 대화를 나눈다.
첫 번째 영화가 끝날 무렵 런웨이를 떠났던 앤디는 속편 시작 시점에 탐사 보도 기자로서 명성을 얻는 동시에, 자신이 다니던 신문사에서 대규모 정리해고의 일환으로 해고당한다. (그녀의 가장 뛰어난 기사 중 하나는 연방준비제도에 관한 4부작 기사로 설정되어 있다.) 한편 런웨이는 착취 공장의 노동력을 사용하는 브랜드를 극찬하는 기사를 실었다가 스캔들에 휘말린다. 런웨이의 모회사인 엘리아스-클라크의 회장은 잡지의 저널리즘 신뢰도를 회복하기 위해 앤디를 피처 에디터로 다시 불러들이는 기발한 생각을 해낸다.
앤디가 사과문을 발표하자마자 회장은 사망한다. 옷차림에 대한 경멸을 지렛조끼(질레) 차림으로 상징하는 그의 아들은 런웨이의 모든 부서를 필수적인 것만 남기고 축소하기로 결정한다. 5년 이상 근무한 직원은 너무 비싸다는 이유로 해고 대상이 된다. 앤디는 변덕스러운 억만장자를 설득해 런웨이를 인수하게 함으로써 자신의 커리어와 친구들, 그리고 여전히 가혹한 상사의 커리어까지 구해내기 위해 동분서주한다.
문제는 영화가 관객에게 왜 런웨이가 구원받아야 하는지 설득하지 못한다는 점이다. 사실 등장인물들은 소셜 미디어 시대에 런웨이가 점점 무의미해지고 있다고 반복해서 말한다. 미란다는 9월호가 "너무 얇아서 치실로 써도 되겠다"고 말한다. 미란다의 오른팔인 나이젤(스탠리 투치 분)은 런웨이가 더 이상 리처드 아베든 같은 사진작가를 기용하던 유행의 선도자가 아니라고 탄식한다. 아무도 종이 잡지를 사지 않기에, 이제 잡지는 사람들이 화장실에 앉아 "스크롤하며 지나칠 콘텐츠"만을 생산할 뿐이라고 그는 말한다. "저널리즘은 여전히 빌어먹게 중요해." 앤디는 외치지만, 곧 그녀는 광고주의 요구에 따라 홍보성 기사를 쓰는 것에 만족하고 만다.
첫 번째 영화에서 관객은 앤디의 시점에 동화되었다. 두 개의 똑같은 벨트가 등장할 때 그녀와 함께 비웃다가, 미란다가 옳았고 미적 선택이란 진공 상태에서 이루어지는 것이 아님을 깨달았을 때 그녀처럼 부끄러움을 느꼈다. 하지만 속편에서는 그러한 깨달음의 순간이 찾아오지 않는다. 미란다도, 앤디도 왜 이 잡지가 여전히 중요한지를 제대로 설명하지 못한다. 앞서 언급한 변덕스러운 억만장자가 모델과 화보 촬영을 AI로 대체하겠다고 말하고, 미란다가 런웨이가 아름다움과 인간의 노력을 기념한다는 무미건조한 연설을 늘어놓을 때, 관객은 이렇게 생각할 것이다. "그게 다인가?"
"악마는 프라다를 입는다 2"는 패션에 관한 이야기가 아니다. 저널리즘에 관한 이야기다.
이 영화는 21세기 영화사에서 가장 기억에 남는 독백 중 하나를 탄생시켰다. '런웨이' 매거진의 카리스마 넘치는 편집장 미란다 프리슬리(메릴 스트립 분)가 최신 의상과 액세서리를 검토하고 있다. 순진한 조수 앤디 삭스(앤 해서웨이 분)는 미란다가 거의 똑같아 보이는 두 개의 벨트 사이에서 고민하자 비웃음을 터뜨린다. 그러자 미란다는 하이 패션 세계를 경박하며 자신들의 취향과는 무관하다고 믿는 모든 사람들을 향해 신랄한 일침을 가한다.
미란다는 앤디가 입은 스웨터의 그 정확한 세룰리안 블루 색상이 어떻게 몇 년 전 런웨이 컬렉션에서 대중화되었는지, 그 후 다른 디자이너들에 의해 채택되어 백화점으로 흘러 들어갔고, 결국 앤디가 아마도 그곳에서 구입했을 '할인 판매대'까지 오게 되었는지를 추적한다. "그 파란색은 수백만 달러와 수많은 일자리를 상징해." 미란다가 쏘아붙인다. "패션 산업으로부터 자유로운 선택을 했다고 생각하는 게 얼마나 우스운 일인지. 사실 넌 이 방에 있는 사람들이 너를 위해 고른 스웨터를 입고 있는 거야."
안나 윈투어의 '보그' 편집장 시절을 가린 듯 드러낸 소설을 원작으로 한 "악마는 프라다를 입는다"는 2006년 개봉 당시 대성공을 거뒀다. 영화는 패션계의 화려함과 눈부심을 묘사하면서도 그 이면에 자리한 괴롭힘과 다이어트 문화를 풍자했다. 20년이 지난 지금도 미란다의 가차 없는 대사("꽃무늬? 봄에? 획기적이네")와 전매특허인 해고 통보("그게 다야")는 여전히 밈으로 회자된다. 이 이야기는 엘튼 존이 작곡한 히트 뮤지컬로도 제작되었으며, 이제 미란다와 앤디, 그리고 런웨이 팀이 속편으로 돌아왔다.
하지만 전편과 같은 재미를 기대했다면 실망할지도 모른다. 물론 "악마는 프라다를 입는다 2"에도 눈부신 오트쿠튀르 의상들은 넘쳐난다. 하지만 이 영화는 패션이 문화와 경제에 기여하는 바에는 별로 관심이 없다. 대신 이번에는 저널리즘에 초점을 맞춘다. 등장인물들은 예산, 인수 합병, 광고 수익에 대해 이야기하며 분주히 움직이는데, 그들은 메종 마르지엘라 재킷과 발렌티노 스틸레토 힐을 착용한 채 그 대화를 나눈다.
첫 번째 영화가 끝날 무렵 런웨이를 떠났던 앤디는 속편 시작 시점에 탐사 보도 기자로서 명성을 얻는 동시에, 자신이 다니던 신문사에서 대규모 정리해고의 일환으로 해고당한다. (그녀의 가장 뛰어난 기사 중 하나는 연방준비제도에 관한 4부작 기사로 설정되어 있다.) 한편 런웨이는 착취 공장의 노동력을 사용하는 브랜드를 극찬하는 기사를 실었다가 스캔들에 휘말린다. 런웨이의 모회사인 엘리아스-클라크의 회장은 잡지의 저널리즘 신뢰도를 회복하기 위해 앤디를 피처 에디터로 다시 불러들이는 기발한 생각을 해낸다.
앤디가 사과문을 발표하자마자 회장은 사망한다. 옷차림에 대한 경멸을 지렛조끼(질레) 차림으로 상징하는 그의 아들은 런웨이의 모든 부서를 필수적인 것만 남기고 축소하기로 결정한다. 5년 이상 근무한 직원은 너무 비싸다는 이유로 해고 대상이 된다. 앤디는 변덕스러운 억만장자를 설득해 런웨이를 인수하게 함으로써 자신의 커리어와 친구들, 그리고 여전히 가혹한 상사의 커리어까지 구해내기 위해 동분서주한다.
문제는 영화가 관객에게 왜 런웨이가 구원받아야 하는지 설득하지 못한다는 점이다. 사실 등장인물들은 소셜 미디어 시대에 런웨이가 점점 무의미해지고 있다고 반복해서 말한다. 미란다는 9월호가 "너무 얇아서 치실로 써도 되겠다"고 말한다. 미란다의 오른팔인 나이젤(스탠리 투치 분)은 런웨이가 더 이상 리처드 아베든 같은 사진작가를 기용하던 유행의 선도자가 아니라고 탄식한다. 아무도 종이 잡지를 사지 않기에, 이제 잡지는 사람들이 화장실에 앉아 "스크롤하며 지나칠 콘텐츠"만을 생산할 뿐이라고 그는 말한다. "저널리즘은 여전히 빌어먹게 중요해." 앤디는 외치지만, 곧 그녀는 광고주의 요구에 따라 홍보성 기사를 쓰는 것에 만족하고 만다.
첫 번째 영화에서 관객은 앤디의 시점에 동화되었다. 두 개의 똑같은 벨트가 등장할 때 그녀와 함께 비웃다가, 미란다가 옳았고 미적 선택이란 진공 상태에서 이루어지는 것이 아님을 깨달았을 때 그녀처럼 부끄러움을 느꼈다. 하지만 속편에서는 그러한 깨달음의 순간이 찾아오지 않는다. 미란다도, 앤디도 왜 이 잡지가 여전히 중요한지를 제대로 설명하지 못한다. 앞서 언급한 변덕스러운 억만장자가 모델과 화보 촬영을 AI로 대체하겠다고 말하고, 미란다가 런웨이가 아름다움과 인간의 노력을 기념한다는 무미건조한 연설을 늘어놓을 때, 관객은 이렇게 생각할 것이다. "그게 다인가?"